Пример исполнения фигуры Arandel. Танец A Plethora of Piñatas такты 9-16

Арки. Для образования арок два танцора поднимают соединённые руки как можно выше, чтобы один или несколько других танцоров (обычно пара) могли пройти под ними. Если танцоры, образующие арку, приближаются к тем, кто проходит под ней (как, например, в Posties' Jig), они берутся за руки ближе к себе. Если же они остаются на месте, то обычно смотрят друг на друга и соединяют руки, как в Cumberland reel. Иногда один из танцоров, образующих арку, также проходит под ней, и в таком случае они не могут соединить руки между собой. Например, в тактах 1–8 танца «The Gypsy Shawl» арку образуют первый и второй мужчины на конце разомкнутой линейной цепи, где все держатся за ближайшие руки. Примеры исполнения: Toast to the Mousies - бары 19-20 и 23-24 C'Est L'Amour - бары 25-26

В шотландских танцах аксум-рил — это элегантная, но редкая 16-тактная фигура, названная в честь страспея «The Axum Reel», где она впервые появилась, хотя и в дважды укороченной форме (по 8 тактов). Данная фигура является производной от параллельных встречных рилов четырёх в колонне из четырёх пар, видоизменённых таким образом, что в каждом риле один танцор меняется местом с танцором из другого рила, образуя новую пару каждые два такта, при этом полная перестановка занимает четыре такта. На протяжении всей фигуры используется шаг для передвижения, соответствующий размеру танца (skipchange of step или tathspey travelling). Данное описание аксум-рила предполагает, что все танцоры начинают из исходных позиций в колонне из четырёх пар, хотя неизвестно ни одного танца, где бы эта фигура исполнялась именно с таких начальных позиций. Кроме того, как и почти во всех случаях исполнения встречных рилов четырёх (и гораздо более распространённых обычных рилов четырёх) на боковых линиях в колонне из четырёх пар, танцоры начинают не с идеально выверенных по времени позиций, показанных на следующей схеме. Подобно базовым рилам трёх и более человек, рилам «Шихаллион» и многим другим, в этой фигуре все танцоры движутся по единой, пересекающейся траектории, сохраняя временной интервал в два такта. Это означает, что с каждой позиции следующие два такта представляют собой повторение предыдущих двух тактов, но исполняются танцором, который только что прибыл на это место; как следствие, неопытному танцору достаточно лишь знать, за кем именно ему нужно следовать. На практике танцоры занимают эти позиции лишь после двух тактов подготовительных движений, как показано на следующей схеме; аналогичным образом, для возвращения в исходные позиции в конце фигуры также необходимы заключительные два такта корректировки. Предполагая, что аксум-рил исполняется из исходных позиций в колонне из четырёх пар, танцоры на местах 2-й и 3-й пар начинают, стоя спиной друг к другу на боковых линиях, лицом готовые пройти левым плечом мимо соседнего крайнего танцора; танцоры на месте 1-го кавалера и 4-й дамы обращены лицом наружу, а на месте 1-й дамы и 4-го кавалера — внутрь, как при подготовке к параллельным встречным рилам четырёх. Затем, в деталях, полная форма аксум-рила состоит из следующих элементов: Такты 1–2 Все начинают, проходя левым плечом: — с мест 2-й и 3-й пар, минуя приближающегося танцора, заканчивают на его исходной позиции; — с места 1-й дамы, минуя приближающегося танцора, заканчивают на середине между местами 2-й и 3-й дам, чуть снаружи от женской боковой линии, лицом вниз; — с места 4-го кавалера, минуя приближающегося танцора, заканчивают на середине между местами 2-го и 3-го кавалеров, чуть снаружи от мужской боковой линии, лицом вверх; — с места 1-го кавалера, минуя приближающегося танцора, пересекают сет и заканчивают на центральной линии ниже 2-й позиции; — с места 4-й дамы, минуя приближающегося танцора, пересекают сет и заканчивают на центральной линии выше 3-й позиции, правым плечом к правому плечу с танцором с места 1-го кавалера. Примечание: для всех танцоров, кроме находящихся на местах 1-го кавалера и 4-й дамы, эти движения полностью соответствуют началу параллельных встречных рилов четырёх на боковых линиях. Такты 3–4 Начиная с прохода левым плечом и заканчивая в положении лица, аналогичном тому, в котором танцор покинул это место в начале двухтактовой фразы: — начинающие с 1-й и 4-й позиций следуют по траектории тех, кто начинал с тех же мест в тактах 1–2; — начинающие с середины рила чуть снаружи от мужской и женской боковых линий продолжают путь этого параллельного встречного рила четырёх, заканчивая на краю; — начинающие с центральной линии продолжают движение через сет, заканчивая на том же краю рила, но на противоположной стороне. Такты 5–6 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций. Такты 7–8 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций. Такты 9–10 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций. Такты 11–12 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций. Такты 13–14 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций. Такты 15–16 Все повторяют такты 3–4 из своих новых позиций, внося необходимые небольшие корректировки, чтобы завершить фигуру в положении, требуемом для последующей фигуры (чаще всего на боковых линиях, как в такте 1). Полная (16-тактная) форма аксум-рила встречается в танце «Lamp Black Lizzie». Поскольку аксум-рил является модификацией параллельных рилов четырёх на сторонах, ожидается, что каждый танцор следует неизменённой траектории, насколько это возможно. Те, кто покидает место 1-го кавалера и 4-й дамы, не могут этого делать в течение 4 тактов, поскольку пересекают сет, чтобы занять позицию другого во встречном риле четырёх; в любой двухтактовой фразе оставшиеся четыре танцора должны точно следовать неизменённому пути.

В этом движении два танцора приближаются друг к другу, обходят друг друга спиной и возвращаются в исходную позицию, не поворачиваясь лицом друг к другу во время движения. Исполнение фигуры требует координации и пространственного восприятия между партнёрами. В терминологии RSCDS укрепилось наименование back to back, когда как во множестве социальных/исторических танцев используют термин dos-à-dos или do si do, которое означает «спина к спине». Шаг выполняется на 4 бара музыки: 1 бар Танцоры стоящие лицом к друг другу расходятся правыми (обычно и по-умолчанию, но встречаются и вариант левым плечом) плечами 2 бар Танцоры, используя движение левой ногой накрест сдвигаются за спиной относительно друг друга 3-4 бары Танцоры возвращаются спиной назад на исходные позиции, двигаясь слегка по диагонали, осторожно, стараясь не столкнуться плечами (в такие моменты, обычно, помогает взгляд через левое плечо назад)

Фигуры выполняют несколько танцоров, обычно четверо или более танцоров в линейной (через сет, на стороне сета, в середине сета, по диагонали) или круговой формации. Четные и нечетные танцоры развернуты в разные стороны и соединены ближайшими руками на уровне середины плеч. В процессе исполнения фигуры при быстром размере, танцоры используют падебаски на месте. При выполнении фигуры с соседями устанавливается зрительный контакт, с партнером справа при первом такте падебаска, с партнером слева на втором такте падебаска. Также эта фигура может быть выполнена в страспее, однако в случае strathspey setting step, танцорам приходится перемещаться вправо и влево. В момент перемещения контакт руками приходится прерывать. Примеры исполнения фигуру ballance in line в reel/jig размере Scottish Reform. В strathspey - "Deer" Friends

В шотландских бальных танцах Bourrel — это восьмитактовый элемент, используемый для продвижения и взаимной смены позиций соседних пар в longwise сете. Хотя чаще всего он исполняется в ритме страспей (с использованием характерных для страспей шагов), но также встречается в некоторых джигах и рилах. Bourrel for 2 couples При исполнении первой и второй парами с их исходных позиций элемент состоит из следующих частей: Такты 1–2 Первый кавалер и дама второй пары делают сет (pas-de-basque) с продвижением, в то время как их партнёры движутся по дуге против часовой стрелки, примерно на треть окружности прямоугольника, образованного их исходными позициями. Такты 3–4 Первый кавалер и дама второй пары выполняют поворот примерно на 2/3 круга, взявшись обеими руками, затем отпускают руки и поворачиваются на месте на пол-оборота по часовой стрелке, чтобы завершить движение спиной друг к другу на центральной линии (дама второй пары лицом вверх по залу, первый кавалер — вниз). В это время дама первой пары и кавалер второй продолжают движение по дуге против часовой стрелки, чтобы выйти на центральную линию лицом к своим партнёрам. Такты 5–6 Обе пары делают сет (pas-de-basque или strathspey setting step) на месте, стоя лицом к партнёру. Такты 7–8 Обе пары выполняют поворот партнёра на 3/4 круга, взявшись обеими руками, завершая движение на позициях друг друга: вторая пара занимает место первой, а первая — место второй. Хотя это не является аутентичным исполнением и допустимо лишь по взаимной договорённости с временным партнёром, в страcпее более изящно на 4-м такте отпустить соединённые руки со стороны дам (правая рука первого кавалера и левая рука дамы второй пары) и затем мягко направить ещё соединённые кисти в сторону дам, прежде чем окончательно разъединить руки для чёткого завершения движения спиной к спине. Стоит отметить, что при исполнении в быстром темпе рекомендуется поворот двумя руками (па-де-баск) заранее, чтобы завершить его к концу 3-го такта, оставив весь 4-й такт (шаг с левой ноги) для поворота на месте по часовой стрелке. Bourrel for 3 couples Когда этот элемент встречается, например, кавалеры начинают в порядке 1, 2, 3, тогда как дамы — в порядке 2, 3, 1; по завершении фигуры все оказываются напротив своих партнёров (в порядке 3, 1, 2). Фигура состоит из следующих частей: Такты 1–2 Первый кавалер и третья дама делают сет (pas-de-basque) с продвижением, в то же время второй кавалер и первая дама также делают сет с продвижением, а третий кавалер и вторая дама движутся по дуге против часовой стрелки примерно на треть окружности квадрата, образованного позициями первой и третьей пар. Такты 3–4 Первый кавалер и третья дама выполняют поворот примерно на 2/3 круга, взявшись обеими руками, отпускают захват и поворачиваются на месте на пол-оборота по часовой стрелке; одновременно второй кавалер и первая дама выполняют аналогичное движение (поворот 2/3, отпускание рук, поворот на пол-оборота). В это время вторая дама и первый кавалер продолжают движение по дуге против часовой стрелки, чтобы завершить его на центральной линии. В итоге все три пары выстраиваются на центральной линии лицом к партнёрам, занимая позиции: третья пара на месте первой, первая пара на месте второй, вторая пара на месте третьей. Такты 5–6 Все три пары выполняют сет (pas-de-basque) на месте, стоя лицом к партнёру. Такты 7–8 Все три пары выполняют поворот партнёра на 3/4 круга, взявшись обеими руками, завершая движение в следующем порядке: третья пара занимает первое место, первая пара — второе, вторая пара — третье. Особенно важно следить за точностью перемещений в тактах 3–4 и 7–8, тем более что данный элемент встречается исключительно в страспеях. Bourrel for 4 couples Этот восьмитактовый элемент для четырёх пар в линейной постановке исполняется в ритме страспей с использованием характерного шага в движении на протяжении всей фигуры. Хотя он является производной формой бурреля для двух пар, подобно буррелю для трёх пар, он ни в коем случае не является элементом продвижения; если танцоры начинают движение напротив своих партнёров, они не завершают его в том же положении. Если кавалеры начинают в порядке 1, 2, 3, 4, а дамы — в порядке 3, 4, 1, 2, то по завершении все окажутся напротив своих партнёров (в порядке 4, 1, 2, 3). Такты 1–2 Первый кавалер и четвёртая дама делают сет (pas-de-basque) с продвижением, в то же время второй кавалер и первая дама делают сет с продвижением, третий кавалер и вторая дама делают сет с продвижением, а четвёртый кавалер и третья дама движутся по дуге против часовой стрелки примерно на треть окружности прямоугольника, образованного позициями первой и четвёртой пар. Такты 3–4 Первый кавалер и четвёртая дама выполняют поворот примерно на 2/3 круга, взявшись обеими руками, отпускают захват и поворачиваются на месте на пол-оборота по часовой стрелке; одновременно второй кавалер и первая дама выполняют аналогичное движение; третий кавалер и вторая дама также выполняют это движение. В это время третья дама и четвёртый кавалер продолжают движение по дуге против часовой стрелки, чтобы завершить его на центральной линии. В итоге все четыре пары выстраиваются на центральной линии лицом к партнёрам, занимая позиции: четвёртая пара на месте первой, первая пара на месте второй, вторая пара на месте третьей, третья пара на месте четвёртой. Такты 5–6 Все четыре пары выполняют сет (pas-de-basque) на месте, стоя лицом к партнёру. Такты 7–8 Все четыре пары выполняют поворот партнёра на 3/4 круга, взявшись обеими руками, завершая движение так: четвёртая пара занимает первое место, первая пара — второе, вторая пара — третье, третья пара — четвёртое.

Исполнение этой фигуры встречается в танцах в стиле strathspey — как часть фигуры Gypsy Poussette, либо как самостоятельное движение. Её суть заключается в перемещении по воображаемым сторонам квадрата с использованием шагов strathspey setting с поворотом на 90 градусов на углах. Обычно фигура выполняется несколькими танцорами сольно, без контакта рук. Пример данной фигуры можно увидеть в танце Gypsy Dreams в тактах с 9 по 12.

Фигура capstan («кабестан») происходит от названия корабельного устройства — вертикального барабана (шпинделя), используемого для такелажных работ: подъёма грузов лебёдкой, выбирания якоря и т.п. В танце эту фигуру можно описать следующим образом: например, первая пара танцует на место третьей пары, в то время как третья пара делает cast («каст») вверх, на место первой пары; затем третья пара танцует на своё (третье) место, а первая пара исполняет cast up обратно на первое место. Всё действие занимает 4 такта музыки. В удвоенном варианте фигура называется Double Capstan. Пример исполнения Double Capstan можно увидеть в танце The Water of Fleet, в тактах 17–24.

Движение танцора снаружи сета, обычно выполняется через отворот о сета, а не по кратчайшей траектории. Двигаясь снаружи сета, танцор может придти на второе, третье или четвертое место.

None

Half celtic reel — это фигура на 8 тактов для двух пар в шотландских контрдансах, представляющая собой комбинацию двух четвертей рила четвёркой на перпендикулярных осях и часовой погони (Chase), исполняемая на протяжении всего движения путешествующим шагом (Travelling step). Четыре танцора начинают в линии, средние танцоры — спина к спине, лицом к крайним, и завершают в той же линии, но крайние и средние танцоры обмениваются позициями — как если бы они станцевали половину рила четвёркой, но занимая 8 тактов вместо 4. Full celtic reel — это фигура на 16 тактов, которая начинается с Half celtic reel, а затем повторяется с новых позиций; все завершают танец там, где начали. Ниже приводится описание Half celtic reel в том виде, как она исполняется в тактах 9–16 танца The Celtic Reel, начиная с того, что 1-я пара стоит спина к спине между танцорами 2-й пары, мужчины — лицом к дамам, все в линии поперёк сета, на полпозиции ниже 1-й позиции: Такты 1–2 Используя правое плечо, 1-я пара проходит мимо противостоящего танцора, как при начале рила четвёркой поперёк сета со 2-й парой, завершая движение: 1-я дама — лицом вверх, 1-й мужчина — лицом вниз, а 2-я пара — лицом друг к другу между ними. Такты 3–4 1-я пара совершает погоню по часовой стрелке по приблизительно круговой траектории, проходя четверть пути вокруг сета, и завершает движение лицом вверх и вниз на центральной линии. В это время 2-я пара, используя левое плечо, проходит мимо и завершает движение спиной к спине на центральной линии между танцорами 1-й пары: 1-я дама — лицом ко 2-му мужчине, 2-я дама — лицом к 1-му мужчине. Такты 5–6 Обе пары повторяют движения тактов 1–2 с новых позиций, как при начале рила четвёркой на центральной линии, завершая: 2-й мужчина — вверху лицом к женской стороне, 1-я пара — лицом друг к другу между танцорами 2-й пары, а 2-я дама — внизу лицом к мужской стороне. Такты 7–8 Обе пары повторяют движения тактов 3–4 с новых позиций (погоню исполняет 2-я пара), чтобы завершить, как в начале 1-го такта, но теперь все танцоры обменялись позициями со своими партнёрами. Полезно запомнить, что когда танцоры оказываются лицом друг к другу, готовые к обмену позициями в конце видоизменённых половин рила четвёркой, они всегда расположены мужчина лицом к даме, а не партнёр к партнёрше. Следует отметить, что фразировка видоизменённой половины рила четвёркой в этой фигуре требует 6 тактов вместо обычных 4: 2 такта используются для прохождения крайними танцорами мимо противостоящих, 2 такта — для движения на ¾ вокруг друг друга в центре и, наконец, 2 такта — чтобы пройти мимо противостоящих танцоров и достичь другого конца видоизменённой половины рила четвёркой, оставляя 2 такта для погони. Также стоит отметить, что траектория chase на самом деле эллиптическая (с меньшей осью «вверх-вниз»), чтобы избежать столкновения танцоров из соседних активных сеттов.

В своей базовой форме эта фигура обеспечивает обмен позициями двух пар, находящихся на соседних местах, в шотландских контрдансах с форматом продольного сетта (Longwise set). Центральный элемент фигур схож с элементом в танце Targe, где танцоры начинают в линии, попеременно обращённые лицом в противоположные стороны; с этих позиций средние танцоры совершают поворот влево (Turn By the left), в то время как крайние танцоры выполняют погоню по часовой стрелке (Chase clockwise), чтобы вновь завершить движение в линии. Однако, в Цепной прогрессии (Chain Progression), танцоры начинают и заканчивают на центральной линии на противоположном конце сетта, тогда как в Targe они завершают движение на линии, повёрнутой на 90° относительно исходной. Chain Progression занимает 8 тактов и исполняется Strathspey travelling step и шагом Skip change в танцах быстрого темпа. Прогрессия является традиционной, поскольку обменивает местами пары, находящиеся на соседних позициях; начиная с 1-й и 2-й пар на их исходных местах, как это происходит в тактах 17–24 танца Summer In Assynt: Такты 1–2 1-я и 2-я пары выполняют поворот на ¾ вправо (Turn ¾ By the right), все завершая на центральной линии: 1-я дама — вверху, а 2-й мужчина — внизу, обращённые по часовой стрелке, при этом 1-й мужчина и 2-я дама находятся в центре, соединив левые руки и обращённые лицом к своим сторонам сета. Такты 3–6 1-я дама и 2-й мужчина совершают погоню по часовой стрелке на половину окружности сета, обмениваясь позициями, в то время как 2-й мужчина и 3-я дама выполняют поворот влево на 1½ оборота (Turn By the left 1½ times). Все завершают движение на центральной линии в обратном порядке, то есть сверху вниз: 2-й мужчина, 2-я дама, 1-й мужчина, 1-я дама. Такты 7–8 2-я и 1-я пары выполняют поворот на ¾ вправо, все завершая движение на своих боковых линиях, при этом 2-я пара оказывается на 1-й позиции, а 1-я пара — на 2-й. Следует отметить, что такты 3–6 несколько противоречат музыкальной интуиции; погоня и вращение плавно продолжаются в конце 4-го такта. При идеальном соблюдении темпа все четыре танцора окажутся в линии поперёк сета именно в этот момент.

Прогрессия с сопровождением (Chaperoned chain progression) Эта фигура обеспечивает обмен позициями пар, находящихся на 1-й и 3-й позициях, в шотландских контрдансах с форматом продольного сета; она также известна как Прогулочная цепная прогрессия (Promenade chain progression), а RSCDS (Королевское общество шотландских контрдансов) предпочитает название Цепная прогрессия для трёх пар (Chain progression for 3 couples). Прогрессия с сопровождением (Chaperoned chain progression) занимает 8 тактов и исполняется Strathspey travelling step и Skip change. Данная прогрессия является нетрадиционной, поскольку обменивает местами пары, не являющиеся соседними; например, в тактах 17–24 танца Linnea's Strathspey обычная прогрессия уже произошла в тактах 3–4. В этом примере фигура начинается с того, что 2-я пара находится на 1-й позиции, обращённая внутрь (Facing In), 3-я пара — на 3-й позиции, также обращённая внутрь, а 1-я пара уже находится на 2-й позиции, но обращена наружу (Facing Out). С этих позиций: Такты 1–2 1-й кавалер и 1-я дама выполняют движение Cast по часовой стрелке, в то время как 2-я и 3-я пары совершают поворот на ¾ вправо (Turn ¾ By the right). Все завершают движение на центральной линии: 1-й кавалер и 2-я дама, взявшись за руки в положении Promenade hold, оказываются вверху, а 3-й кавалер и 1-я дама, также взявшись за руки в положении Promenade hold, — внизу (обе «пары» обращены по часовой стрелке); при этом 2-й кавалер и 3-я дама находятся в центре, соединив левые руки и обращённые лицом к своим сторонам сетта. Такты 3–6 1-й кавалер со 2-й дамой и 3-й кавалер с 1-й дамой выполняют Promenade по часовой стрелке на половину окружности сетта, обмениваясь позициями, в то время как 2-й кавалер и 3-я дама совершают поворот влево на 1½ оборота (Turn By the left 1½ times). Все завершают движение на центральной линии в обратном порядке, то есть сверху вниз: 1-я дама, 3-й кавалер, 3-я дама, 2-й кавалер, 2-я дама, 1-й кавалер. Такты 7–8 1-я дама и 1-й кавалер выполняют движение Cast по часовой стрелке, в то время как 2-я и 3-я пары совершают поворот на ¾ вправо. Все завершают движение на своих боковых линиях: 3-я пара оказывается на 1-й позиции, 1-я пара — на 2-й, 2-я пара — на 3-й. Правильная фразировка крайне важна в Прогрессии с сопровождением. В конце 2-го такта все танцоры должны находиться на центральной линии, отпуская существующий контакт (Hold) и готовясь взяться за руки со своими временными «партнёрами» на следующие 4 такта; 2-й даме и 3-му кавалеру следует быть особенно внимательными, чтобы не опережать приближающихся «партнёров». Аналогично, в конце 6-го такта все танцоры вновь должны оказаться на центральной линии, отпуская существующий контакт, при этом 3-я и 2-я пары должны быть готовы взяться за руки со своими постоянными партнёрами для последних 2 тактов. Примеры: - Let’s have music and dance - такты 9-16 - Sandy's Scotch Broth- такты 25–32

Обычно подразумевает следование двух или несколько танцоров друг за другом снаружи или по границам мужской и женской линий.

Циркулирующий алеманд обычно танцуется на 3 пары. Все пары начинают в центре сета, но 2я пара смотрит в противоположном направлении. Все три пары танцуют обычный аллеманд на 3 пары, но при этом 2я пара идет в свою сторону. В итоге 1я и 3я пары меняются местами, а 2я возвращается на свое место. См. таже фигуру Allemande

Хлопок в ладоши. Этот простой элемент зачастую используется при переходе от медленного музыкального размера к быстрому или как самостоятельная фигура в танце. Может быть один хлопок или серия, в зависимости от задумки автора танца. Примеры: - Cauld Kail - это танец medley и переход от медленной части к быстрой сопровождается хлопком - The Clydeside Reel - хлопки прописаны в танце как самостоятельная фигура